薛林诗歌透露的性格命运

   在《红楼梦》中，曹雪芹常以隐喻手法暗示薄命红颜的各自归宿。对于薛宝钗、林黛玉的命运发展，不仅在“金陵十二钗”正册判词和元宵灯谜中做了灰蛇草线的铺垫，而且还在《秋爽斋偶结海棠社 蘅芜苑夜拟菊花题》一回中，用薛、林的限韵海棠诗曲折地透露了她们的性格命运。

   海棠诗社成立当日，由李纨掌坛，迎春限韵，以白海棠为题，探春、宝玉、宝钗、黛玉四人限时题诗。宝钗、黛玉二人题诗如下：

宝钗咏白海棠限韵门盆魂痕昏

珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。

胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。

淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕。

欲偿白帝凭清洁，不语婷婷日又昏。

黛玉咏白海棠限韵门盆魂痕昏

半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。

 偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。

 月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。

 娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。

       论才学博洽，薛、林二人伯仲之间，难分高下。但她们在诗歌中流露的性格特征却各自不同。“珍重芳姿昼掩门”，显示了宝钗含蓄自持、谨守妇德的品行。“自携手瓮灌苔盆”，表达了她安于深闺、不露山水的心理特征。“淡极始知花更艳”，更突出表现了宝钗的品格，她的娇媚是深藏若虚的，是寓艳于淡的，她不以色彩彰扬其质，完全是朴于外而秀于内的美。“欲偿白帝凭清洁”，抒写了她以高洁自珍、自守的坚定信念。而“不语婷婷日又昏”一句，却又预示了宝钗婚后宝玉出走的结局，预示了她在深闺之中日复一日的寡居生活，以伶仃之身和无言期待走向暮年。读之令人长叹！

    相反，林诗起句以“半掩门”与薛诗“昼掩门”形成对照，显示了黛玉略带叛逆色彩的思想性格。“碾冰为土”表现了她一尘不染的特点，这与黛玉目无下尘的性格极为吻合。“ 月窟仙人缝缟袂”，以嫦娥形象隐喻林卿的孤标傲世、冷艳高洁，这与第三十八中她的《问菊》诗如出一辙。“怨女拭啼”恰恰是黛玉幽怨、愁烦、多情、多泪的写照，这与薛卿恬淡自甘的性格对比鲜明。“ 娇羞默默同谁诉”不仅是黛玉寄人篱下的身世之比，也是她内心孤独、落落寡欢的真实反映。而“倦倚西风夜已昏”犹如一句谶语，倦倚之“倦”分明是黛玉在爱情漩涡中心力交瘁的结果，整句谶语构成的暗淡意境，预示着她倦极西归的命运。读之呜呼哀哉！

    薛林二卿的海棠诗，风格迥异。诚如脂批所言，宝钗以品行为先，以技巧为末，非不能也，屑不为也！在她身上蕴藉着传统女性的古典美，雍容宽厚，贤良温柔，笃守静虚，淡极而美！黛玉却别具一格，遗世独立，才情自现，卓荦不群！黛诗之纤巧盈然纸上，她能巧取梨花之白，暗移梅花之香，这是何等技巧与才思！林卿之美溢于外，与薛卿之美藏于内大异其趣。所以王蒙认为，薛宝钗和林黛玉是中国文人心目中的两种独特气质与美丽格调，它不可能出现在同一个女性身上，故于千古遗憾中塑造了两个不同形象。

    耐人寻味的是，宝玉之寡嫂李纨作为诗社掌坛的裁判，曹公为她安排了一个巧妙的名字，李纨字公裁，音谐“理公裁”，因而她对事理能秉持公断。曹公借李公裁之口评价薛林海棠诗，说是若论风流别致，当属林诗；若论含蓄浑厚，终推薛诗。此论不但公允，同时也折射出了李纨的思想性格倾向。一石三鸟，曹翁，妙哉！

    薛林二人呈现出的两种美质，不是非此即彼的关系。这两种美的形态具有同等的审美价值，我们无法厚此薄彼，顶多只能各取所爱而已。犹如春兰秋菊，虽然韵致不同，而又各尽其妙！